彈鋼琴的基本要求

一、坐姿中的問題
俗話說：“站有站像，鋼琴調音坐有坐像”，無論做什麼事都要講究正確、自然的姿態。但許多初學者會忽視坐姿，覺得怎樣坐都沒關系，只要能在鋼琴上彈出音就行。這種觀念造成了許多初學者在坐姿上出現很多問題。最常見的有哪些問題呢？
(一)弓腰駝背，僵硬直立
弓腰駝背，僵硬直立都是常見的極不雅觀也不正確的彈奏姿勢。首先要調整坐位與鋼琴的距離，上身坐直，用雙臂輕輕提起雙手並將其置於鍵盤之上，使上臂和前臂形成一個略大於90。的鈍角，那麼這個距離就合適了。
其次，找到鍵盤的中間點，有鑰匙孔的鋼琴，鑰匙孔那裡就是中間，沒鑰匙孔的，可將雙腳直對兩個踏板，這樣就找到中央了，在彈奏中不能隨便挪動，只能移動身體重心。而且坐凳不要坐滿，也不能坐的太淺，必須保證身體自由傾向的靈活性。
再次，調整坐位的高低。坐位的高低因人而異，上身坐直，雙手置於琴鍵時，肘部與鍵面基本在一個平面上，自然下垂於側身的上臂與肘部形成略大於90。的鈍角為最佳。
(二)絞腳繞腿
在彈琴中，有的孩子懶散地蹺起二郎腿，有的過多的搖晃和扭動身體，絞腳繞腿則是最常見的一種不良坐姿，一般是不用腳墊的孩子彈琴時出現的，有時也可能是由於彈奏者思想不集中，太過放松，懶散時所犯的毛病。因此，在彈琴前要找到一個高度適宜的踏腳凳，即孩子坐穩，將腳放上之後，以大腿根到膝蓋處略呈坡狀下斜為宜。大孩子可將腳一前一後放置踏板前，穩定重心，在彈奏中則要集中精力彈奏曲子，保持積極向上的狀態，一心投入到音樂中去，用心去彈而不是一味的用手彈琴。這樣就可克服這種毛病的出現。
二、手臂與手腕的運用中的問題
手臂和手腕在鋼琴彈奏中運用地極為廣泛，手腕在鋼琴中主要有兩方面的功用：一、支撐；二、調節。而很多初學者都會忽視對手腕的基礎訓練，導至在手腕的運用中出現很多問題。下面我們來談一下常見的幾個問題。
(一)端肩吊臂
很多初學者由於心裡多余的緊張，用力而形成了端肩吊臂的壞毛病。那麼，我們在彈奏前就必須先輕松，舒適，自如地活動一下肩關節，轉動一下頭頸，甩一甩大臂，找到自如，隨和，下沉的放松感覺，然後，在彈奏中保持這種感覺，在彈奏中，心裡要集中想著琴譜及怎樣抒發感情，這樣就會減少內心的緊張，將彈奏當成是一種享受，這樣，手臂、肩膀就會自然放松下來，從而克服了端肩吊臂的毛病。
(二)壓腕，抖腕
腕關節直接控制著手，是最為積極活動的部位，也是毛病出現最多的部位。手腕放松是獲得重量彈奏的關鍵，手腕是連接手指與手臂的紐帶。彈奏的力量要通，要把手臂自然重量送到指尖，就要通過手腕的控制與穩定。手腕通常是放平的，不要過高或過低，這樣都不利於彈奏。這些也都是由於手腕僵硬導致的，那麼如何克服呢？
（1）手指要積極主動。手腕盡量放平，穩定手腕，防止抖動。
（2）開始不要強調音量力度，用較小而均勻的力度做基本練習。
（3）將中指按在鍵盤上並掛在那裡，肘關節穩定不動，然後用腕關節的活動力，做手腕本身的向上向下向左向右以及劃圈的動作。